3宅1生丨结构的解构 3宅1生，既是西方服装结构的反叛者，也是东方裁剪方式的沿承者。可以说，初顿时尚舞台对服装材质与结构展现出勃勃兴趣的3宅1生，就像个顽童；而如今我们当中几近全盘接受西方衣饰外形及内涵、乃至结构的多数人，被那琐碎的零部件组装式的服装构成方式栓住双足，却像迈不动步子的老者。 由于3宅1生曾是为《Vogue Patterns》杂志提供服装款式与纸样的为数不多的设计师之1，这为我们了解这位“顽童”匪夷所思的服装结构提供了途径。 但是说起3宅1生所采取的裁剪方法，其实其实不新鲜，他和那些19世纪的法国裁缝在操作步骤上没有甚么区分，都是取1块块矩形面料，在人台上披挂、围裹，以视察造型效果，进1步获得服装

3宅1生，既是西方服装结构的反叛者，也是东方裁剪方式的沿承者。可以说，初顿时尚舞台对服装材质与结构展现出勃勃兴趣的3宅1生，就像个顽童；而如今我们当中几近全盘接受西方衣饰外形及内涵、乃至结构的多数人，被那琐碎的零部件组装式的服装构成方式栓住双足，却像迈不动步子的老者。

由于3宅1生曾是为《Vogue Patterns》杂志提供服装款式与纸样的为数不多的设计师之1，这为我们了解这位“顽童”匪夷所思的服装结构提供了途径。

但是说起3宅1生所采取的裁剪方法，其实其实不新鲜，他和那些19世纪的法国裁缝在操作步骤上没有甚么区分，都是取1块块矩形面料，在人台上披挂、围裹，以视察造型效果，进1步获得服装纸样。但与之不同的是，3宅1生€€€€

€€ 1 €€ 放弃对人体的模仿，丢掉“雕塑家的刻刀”。他像对待纸张1般裁剪、折叠，裁后的裁片常常还保存着1种“纸”的形态€€€€请去视察，他用直线多过于用曲线€€€€如你对和服的构成略有了解，便不难领会这其中的传承。

“我从和服中学到的，不是造型，而是空间。“

Dorothy K. Burnham《Cut My Cote》中的和服结构

3宅1生设计于1976年的作品

€€ 2 €€打散或重组部件式的服装构成元素，用整体的眼光计划服装构造，丢掉繁复、减少裁断。比如将衣袖、衣领与衣身连裁，就连复杂的翻领乃至也与衣啤酒餐厅工作服图片
身1片裁出，还有时省略肩线或侧缝，这些手段导致他的纸样经常使人费解（见下文案例）。

€€ 3 €€ 破除纱线方向的忌讳。在3宅1生的1些服装设计当中，由于立文体剪的随机性，后中线可能并不是直纱或横纱，乃至连真实的45°斜纱也算不上，而显现1种前所未见的弧线状（见下文案例顺丰快递工作服样式
）。

€€ 4 €€ 西方式的形态，东方式的构成。3宅1生最为人称道的，便是将东方之“意”，赋予西方之“形”，但是于此同时，这位自1976年推出“A-POC（1片布）”系列始便具有国际视野的设计师，总在试图避免与大众认同的“东方风格”有过量联系。

“我其实不打算体现日本文化。我1直想游走于文化之间。我们逐步会把自己当作全球化社会的1员，不再属于某1特定的文化。”

设计于1987年的颇具30年代风格的长裙

竟是由矩形围裹而成

若将上述特点归纳得再概括1些便是：

矩形为基础

情势不对称

披裹与垂坠

消除侧缝

衣领或衣袖与衣身连裁







€€

案例1丨90年代丨上衣

领、袖与衣身连裁

无侧缝、无肩线

后中线呈斜向弧线

部份衣领向内折叠后与前中线贴边缝合




服装照片来源于《Vogue Patterns》




服装效果图来源于《Threads Magazine》







服装结构图基于《Threads Magazine》插图




服装说明图基于《Threads Magazine》插图




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案例2丨90年代丨外套

衣身结构基于矩形

衣领与衣身连裁

无侧缝、无肩线

袖片犹如插片扩容衣身容量




服装照片来源于《Vogue Patterns》招行工作服规定





服装款式图根据《Vogue Patterns》相干插图绘制




服装结构图根据《Vogue Patterns》相干插图绘制




€€ 如有兴趣，无妨1试 €€




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* 本文由jillhear编辑整理

* 部份资料参考Marcy Titton的文章

《Issey Miyake Designer for the Millenium》

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